短劇再度“狂飆”背后，誰在賺錢？

作者 | 曾羨魚

編輯 | 趣解商業(yè)

就在網友還在對破紀錄的2024中國電影春節(jié)檔票房感到驚訝的時候，一個讓人更加目瞪口呆的消息傳來：就在剛剛過去的春節(jié)長假，短劇居然硬生生從萬眾矚目的“電影春節(jié)檔”中割了一塊大蛋糕，據說直接搶走了8億元的市場份額！

圖片來源：微博截圖

而其中最引人矚目的則是咪蒙實控的短劇廠牌“聽花島”推出的《我在八零年代當后媽》（以下簡稱《八零后媽》），該劇上線當日充值破2000萬元；而據制片人王云霄稱，該片拍攝僅耗時10天，后期投入只有8萬元。如此高的投入產出比讓短劇行業(yè)再度引發(fā)關注。

01.短劇“悶聲發(fā)大財”，春節(jié)假期拿下8億票房

就在今年國內春節(jié)檔8天電影票房創(chuàng)下80億元新紀錄的同時，短劇也再度掀起波瀾，根據行業(yè)媒體綜合多個平臺數據分析，今年春節(jié)檔短劇總消耗達到了8億元規(guī)模。

8億元是什么概念？它不僅達到了今年春節(jié)檔總票房的10%，而且比退出電影春節(jié)檔的四部電影作品總票房加起來還多一倍！（撤檔電影包括《我們一起搖太陽》《黃貔：天降財神》《八戒之天蓬下界》以及寧浩導演、劉德華主演的《紅毯先生》）

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在這些賺的盆滿缽滿的短劇中，又出現了讓人熟悉的名字——咪蒙；其實控的短劇廠牌“聽花島”出品的《八零后媽》、《裴總每天都想父憑子貴》都是春節(jié)檔短劇爆款。

尤其是《八零后媽》，這部大年初三才上線的短劇，據傳上線當天就吸引充值2000萬元，這個讓人驚訝的數字和之前引起巨大爭議的《黑蓮花》成績不相上下，甚至還讓名不見經傳的新人男主角也一舉登上了微博熱搜。

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除了咪蒙旗下的短劇之外，春季檔火爆一時的短劇還有《我最親愛的》、《厲總，你找錯夫人了》等作品；這些短劇單日充值金額都在1500萬元以上，而“日充1500萬元”通常被業(yè)內用來當做評判作品是否屬于爆款的標桿。

盡管收益豐厚，但這些爆款短劇的制作成本和正規(guī)影視劇相差甚遠，靠“制作簡單”、“服化道粗糙”、“全新人出演”將成本控制到最低，同時用離奇劇情以及“主打一個爽字”牢牢抓住目標人群，讓很多觀眾“欲罷不能”，所以才能在“事先幾乎沒什么動靜”的情況下，干凈利落地“偷襲”走了8億元票房。

02.下架風波后，短劇生態(tài)“變低調了”

不過和去年11月短劇行業(yè)野生野長、大殺四方的情形相比，目前的短劇生態(tài)還是發(fā)生了明顯的變化。

從2022年便開始涉足短劇制作領域、并靠此積累了第一桶金的制品人黃賀表示，雖然幾個月前的下架風波是因為咪蒙旗下團隊出品的《黑蓮花》、《李特助》這兩部爆款爽劇引發(fā)的，但其后的影響卻波及到整個短劇制作領域。

“去年11月‘爽劇下架風波’之后，我們先后收到了多個平臺對作品的修改要求，有些要求非常嚴格。”

“首先就是上線審核變得嚴格多了。以前有關部門監(jiān)管重點在電影、電視劇、網絡劇上，對短劇沒有特別要求，我們一度開玩笑說自己是漏網之魚，但在《黑蓮花》風波之后，這種情況就不存在了。”黃賀表示。

2023年11月，國家廣電總局發(fā)出監(jiān)管通知，加大網絡微短劇管理力度、細化管理舉措，其中包括制定創(chuàng)作生產與內容審核細則、推動網絡為短劇APP和小程序進入日常機構管理范圍、建立黑名單機制，加大對色情低俗、血腥暴力、格調低下、審美惡俗等內容的處理和曝光。

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“現在各平臺根據相關監(jiān)管要求，對上線短劇主題、內容審核上有了更多規(guī)范，以前常見的渲染復仇、血腥、暴力、擦邊的已經徹底不行了，平臺對上線內容比以前慎重多了，不再那么容易地放行。”

黃賀的感受在行業(yè)內也得到了印證——北京某影視公司制作部經理劉亮（化名）說，他們公司是去年11月底才進入短劇制作領域的，短短三個多月制作了6部、700多分鐘短劇，涉及古裝、宅斗、校園等多個題材。“從目前看，雖然短劇制作、審核等手續(xù)依然比傳統電影電視劇簡單，制作周期也短，但也不像之前說的那么‘立等可取’，各大平臺現在對作品上線明顯謹慎了不少，對題材、導向方面的監(jiān)管也明顯嚴格多了。”

“經過下架風波后，短劇行業(yè)絕大多數人都變得低調了。”黃賀說，以前業(yè)內不僅在新劇上映前會大肆宣傳，新劇首日充值成績出來后也會制作專門海報來慶祝，現在這些都不見了，“大家都覺得悶聲賺錢比什么都好。”

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03.《八零后媽》爆火背后，隱現咪蒙式營銷？

唯一的例外還是咪蒙旗下團隊和其出品的《八零后媽》、《父憑子貴》，“短劇搶走8億元春節(jié)檔票房”就是以這兩部短劇做營銷由頭迅速成了熱點新聞。

“實際上短劇春節(jié)檔是不是真的達到了8億元，并沒有權威部門提供數據，都是行業(yè)從業(yè)者和自媒體進行的估算，不排除帶有一定營銷和噱頭成分。”劉亮說。

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其實在《八零后媽》之前，同樣在春節(jié)檔期間上線的短劇《我最親愛的》成績也很好，單日充值同樣超過了2000萬元甚至更高；另一部短劇《厲總，你找錯夫人了》也頗受歡迎，連續(xù)多日登上短劇熱力榜第一，但它們的出品方都比較低調，并沒有以此大做文章。

而《八零后媽》和《父憑子貴》上線后，“8億元春節(jié)檔、咪蒙又出爆款”相關的報道和討論便接踵而至，在瞬間點燃輿論的同時也隱約讓人看到了“黑蓮花”、“李特助”時的營銷影子。

根據有米云旗下AppGrowing中國版的數據顯示，《八零后媽》上線一周的投放廣告數多達1.7萬余條，投放平臺包括騰訊、抖音、微博、快手等多個頭部社交媒體平臺。

圖片來源：AppGrowing中國版截圖

“這種大規(guī)模的廣告投放和當初《黑蓮花》、《李特助》如出一轍，典型的‘咪蒙風格’，當然對引導觀眾付費觀看有好處的，但肯定也會大幅提高短劇的營銷成本。”黃賀說。

按照黃賀的說法，以前短劇最大的優(yōu)勢是制作成本低、投入產出比高，但自從去年11月短劇爆火之后，競爭陡然加劇，營銷成本也迅速增加，“目前各平臺短劇投流價格比去年11月爆火前都有所提升，平均增幅在15%左右。”

“當然觀眾的付費意愿也有所提升，尤其是爽劇類型，平均百人付費數字比以前大約提升了20%，所以還算等比例提升，但非爽劇類型的短劇就沒有這么輕松了，它們的投流推廣成本肯定會上升。”黃賀表示。

04.短劇熱潮吸引巨頭下場短視頻平臺成“主戰(zhàn)場”

“下架風波”之后短短幾個月，身為短劇行業(yè)從業(yè)者的黃賀便感受到了競爭的壓力：“2022年我剛開始做短劇時，周圍沒什么人在做這個，從業(yè)者基本都是個人工作室和小公司，屬于典型的‘草臺班子’，一部新劇后期做完就能立馬上線，結款、分賬什么的都很快。”

“但是去年11月短劇成為熱點之后明顯加入的人就多了，以前合作的平臺檔期也開始變得擁擠，甚至在長假等熱門檔期出現了排期的情況。”黃賀說。

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劉亮所在的公司之前主業(yè)一直是專做傳統影視劇，旗下電視劇也曾多次上星播出；但隨著市場形勢變化，公司經營遇上困難，就在這個時期發(fā)現了短劇的機會，并于2023年11月果斷下場。

“從目前看收益還不錯。短劇的優(yōu)點很明顯，成本低、時間短、回報高，只要內容把控不出問題，毛利率在現階段對業(yè)內公司就很有吸引力。”劉亮說，像他們這樣的公司在傳統影視行業(yè)最多算中小規(guī)模公司，但在短劇制作領域已經算“大公司”了。

2023年短劇行業(yè)規(guī)模及熱度爆發(fā)式增長，已成為文娛市場一股不容忽視的新力量，各方爭相入局助力市場發(fā)展，優(yōu)質內容持續(xù)涌現，用戶群體愈發(fā)龐大。抖音、快手兩大短視頻巨頭也在短劇賽道布局深耕，有不少短劇還一舉成為爆款成功破圈。

今年1月18日，抖音舉辦了精品微短劇“辰星計劃”發(fā)布會，面向影視公司、媒體機構、MCN機構以及個人創(chuàng)作者，宣布將給予精品微短劇資金和流量扶持。

據“趣解商業(yè)”了解，2024年春節(jié)，抖音正式推出短劇春節(jié)檔，包含《超越吧！阿娟》《大過年的》《隱蔽的世界之秋蟬》《變相游戲》等影視IP衍生的精品短劇；同時，抖音還同步上線了話題互動、全民挑戰(zhàn)賽等活動，方便用戶隨時看劇、隨心聊劇、實時互動。今年抖音短劇春節(jié)檔話題播放量28.3億，是23年同期的5倍多。

圖片來源：抖音截圖

由徐夢潔主演的開年爆款短劇《大過年的》僅更新八集，正片總播放量超過4億，每集的平均點贊量破百萬。抖音聯合芒果TV出品的上星短劇《大媽的世界賀歲篇》播放量破億。

據“趣解商業(yè)”了解，2023年，抖音上每天主動搜索微短劇的用戶數量增長2倍，播放量破億的微短劇達500部，其中12部作品的播放量破10億，微短劇日播放量增長了一倍。

圖片來源：抖音截圖

國內另一大短視頻平臺快手，在短劇領域的布局也取得了不錯的成績。快手副總裁、快手文娛業(yè)務負責人陳弋弋透露，截至2023年末，快手星芒短劇上線總量近千部，題材覆蓋古風、都市、搞笑、懸疑等八大品類，播放量破億作品326部，破3億作品68部，破10億超爆款作品4部。

據“趣解商業(yè)”了解，2023年快手短劇日均DAU達2.7億，每日觀看10集以上的重度短劇用戶數達9400萬，同比增長52.6%。龐大的用戶基數疊加平臺激勵政策，也吸引了創(chuàng)作者加入；截至2023年年底，快手平臺短劇創(chuàng)作者規(guī)模已超10萬。

截至2023年末，快手星芒短劇核心用戶規(guī)模增長超29%；一段時間內付費用戶規(guī)模增長近10倍，原生付費短劇GMV增長近20倍，并且每日付費用戶中新客轉化占比40%以上，男女性更均衡、年齡覆蓋更廣。

圖片來源：快手娛樂公眾號截圖

據藝恩解決方案數據顯示，2023年市場共上線短劇1400多部，連續(xù)兩年同比增速超過50%；短劇年備案數量近3000部，且連續(xù)兩年穩(wěn)定在此高位。2023年短劇市場規(guī)模近400億元，接近電影市場體量70%，5年內市場規(guī)模有望突破千億元。而短視頻平臺作為短劇內容的供給主力，2023年短劇供給量就占整體市場的七成以上。

隨著政策的持續(xù)完善，市場也正從“無序狂奔”邁向“健康發(fā)展”，并且在內容付費、出海等方向探索突進，也逐漸成為品牌方內容營銷的新陣地。

但是不容忽視的是，在內容創(chuàng)作領域，萬變不離其宗——內容為王。用心創(chuàng)作、效果精良的網絡短劇優(yōu)質作品仍是市場歡迎和支持的；不符合公眾價值觀念，甚至對年輕人的價值觀和行為規(guī)范產生不良引導的“無腦短劇”，應該及早消失在公眾視野中。