作者/陳丹?來源/雪豹財(cái)經(jīng)社

愛情故事不好賣了——這不是一兩部作品的偶然現(xiàn)象，而是這個題材共同的困境。

羅曼蒂克的消亡不僅體現(xiàn)在愛情片的走冷，其他題材影視劇中的愛情元素也日益稀薄。

人類對愛情的向往不會消失，但如何在快速變化的時代中寫出能立得住的愛情故事，是一個難題。

寫慣了愛情題材的90后編劇鳶尾（化名）決定放棄舒適區(qū)，轉(zhuǎn)而攻向男頻爽文。

“愛情我寫不下去了，人沒法寫自己不信的東西。現(xiàn)在大家都不相信愛情了，不管是看的人還是寫的人。”她告訴雪豹財(cái)經(jīng)社，她和朋友在微信聊天中經(jīng)常用一張梗圖——我談不了戀愛的原因，是男人說什么我都不信。

從大銀幕到小熒屏，一出羅曼蒂克消亡史正在上演。

港劇《新聞女王》熱播，“找個男人嫁了吧”的臺詞，被豆瓣網(wǎng)友評為“最扎心的罵人言論”。劇中一位女性角色被男友質(zhì)問，“你心里到底是我重要還是工作重要？”女生推開他就走，留下一句“你說呢？”

被網(wǎng)友抨擊“雌競、性緣腦、丑化女記者”的現(xiàn)代劇《以愛為營》，則陷入了口碑泥潭，豆瓣評分僅4.3。

“大女主”當(dāng)?shù)赖内厔莩掷m(xù)數(shù)年，正在愈演愈烈。以前的瑪麗蘇偶像劇就算劇情懸浮，觀眾也會為甜甜的撒糖橋段買單。但現(xiàn)在的愛情題材影視劇，不僅口碑容易陷入爭議，流量和票房也未必能盡如人意——人們只想看女主披荊斬棘搞事業(yè)，對“戀愛腦”的容忍度幾乎為零。

從制片、導(dǎo)演、編劇到觀眾，整個影視行業(yè)都不再相信愛情？

愛情無處容身

不久前，日本純愛電影《花束般的戀愛》即將翻拍的消息登上了熱搜，調(diào)侃的人很多，但幾乎沒有人相信國產(chǎn)電影能拍出原作中的愛情。

今年七夕檔，備受期待的愛情電影《燃冬》和《念念相忘》，沒能打過《孤注一擲》，最終票房分別為2607.6萬元和7647.1萬元。

國慶檔上線的《前任4：英年早婚》，雖然以超10億票房在今年的愛情片中登頂，但相較前作近20億的票房，這個成績不算理想。

據(jù)雪豹財(cái)經(jīng)社不完全統(tǒng)計(jì)，截至11月底，今年票房排名前100的電影中，愛情電影僅10部左右。

與之形成鮮明對照的，是“愛情騙局”前所未有地?fù)舸┦袌觥?/span>

以“專治戀愛腦”為標(biāo)簽的《消失的她》，拿下了超35億票房。李木子被丈夫謀殺于海底的短視頻在抖音刷屏，不少觀眾在評論區(qū)里分享自己在感情中被欺騙的經(jīng)歷。

另一部主打愛情復(fù)仇的電影《回廊亭》也展現(xiàn)出了這一元素的號召力。該片在抖音發(fā)布了一系列打著“愛情騙局”標(biāo)簽的短視頻，點(diǎn)贊量高的達(dá)到200萬。最終，這部IP并不突出、演員號召力不強(qiáng)、豆瓣評分僅4.9的影片，收獲了超2億票房，題材的號召力不容小覷。

一位院線經(jīng)理感慨，就沖《我經(jīng)過風(fēng)暴》（編者注：家暴題材，票房1.8億）賣得好，就知道現(xiàn)在的年輕人不愛看愛情片了。

制片人君雁（化名）對雪豹財(cái)經(jīng)社分析，讓觀眾能夠相信愛情故事的本質(zhì)是得讓他/她代入，但現(xiàn)在的情況是，一個發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的純愛故事大家肯定不信；如果把故事背景放遠(yuǎn)、拉開，觀眾能不能代入又是一個問題。

“美好的愛情就像一個遙遠(yuǎn)的烏托邦，很多人期盼，但又不相信它的存在。”

愛情故事不好賣了，尤其是現(xiàn)代背景下的愛情故事。這不是一兩部作品的偶然現(xiàn)象，而是這個題材面臨的共同困境。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至11月21日，在云合年榜播放量前30的劇集中，主打現(xiàn)代愛情的只有5部。《我的人間煙火》女主角因“戀愛腦”被群嘲，近日播出的《以愛為營》也因負(fù)面口碑出圈。

過去，鳶尾既是愛情題材的創(chuàng)作者，也是消費(fèi)者。但近來的所謂甜寵劇和愛情片，讓她越來越看不下去，即使偶爾嗑一嗑CP也很快會興趣轉(zhuǎn)移。

鳶尾和她的編劇朋友們發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)一部能夠讓他們沉浸其中的愛情劇或者愛情電影了。

打破粉紅色泡泡

被質(zhì)疑、被嫌棄的愛情片，曾是少數(shù)能夠以小搏大的影視題材之一。

2011年，《失戀33天》以不到900萬元的制作成本，拿下了3.5億票房，成為當(dāng)年最大的黑馬。

2014年，《前任攻略》第一部投資1300多萬，票房1.29億元。2017年，《前任攻略3：再見前任》投資3000萬元，票房19.41億。這部豆瓣評分大多低于6分的系列電影，在商業(yè)上獲得了巨大的成功。

2019年，臺灣電影《比悲傷更悲傷的故事》豆瓣評分僅4.8，但內(nèi)地票房超9億元。

但近兩年，不僅愛情題材項(xiàng)目走冷，其他題材影視劇中的愛情元素也日益稀薄。

律師題材劇《無所畏懼》中，男女主幾乎沒有愛情線展開，愛奇藝熱度最高達(dá)9217，收視率破2.5%。當(dāng)被媒體問及這一設(shè)計(jì)時，編劇趙冬苓表示，“我不大喜歡專門去寫談戀愛，這個東西太淺了。我覺得人生要處理的問題、面對的問題太多了。”

集萬千寵愛于一身、被男性角色幫助和保護(hù)的女主角們，被戲稱為“瑪麗蘇”；靠開金手指和外掛搞事業(yè)的“大女主”，也逐漸不被觀眾認(rèn)可——這樣的童話，觀眾越來越難以相信。更讓人印象深刻的，是愛情、婚姻所帶來的犧牲和風(fēng)險(xiǎn)。

當(dāng)前很多都市女性題材的影視劇，將故事的起點(diǎn)放在了一場失敗的婚姻上。觀眾喜歡看主人公從谷底爬出的成長故事，但造成女性角色身處谷底的原因，往往是婚姻和感情。

在袁泉和黃曉明主演的《玫瑰之戰(zhàn)》中，遭遇丈夫背叛的女主角，在男二號的扶持下一路開掛，以“獨(dú)立女性”的姿態(tài)重新找回自我價(jià)值。如出一轍的劇情，也出現(xiàn)在今年的婚姻題材劇作《好事成雙》中。職場劇《無所畏懼》一開篇，女主羅英子的丈夫不僅出軌，卷走所有財(cái)產(chǎn)，還給她留下了一屁股債。

在好萊塢，愛情的萎靡也早已出現(xiàn)。

據(jù)趙冬苓介紹，她寫《無所畏懼》，受影響最大的是美劇《傲骨賢妻》。《玫瑰之戰(zhàn)》也翻拍自這部作品。該劇講述了一名政客的妻子在丈夫被揭發(fā)召妓及貪污丑聞而被收監(jiān)后，重回職場、重拾人生的故事。

今年的現(xiàn)象級電影《芭比》，通過人物“肯”寫出了愛情和婚姻中隱藏的父權(quán)制，也塑造了一個試圖擺脫桎梏、尋找自我、找回控制權(quán)的女性角色。

誰還在尋找愛情？

麥基在《故事》一書中寫道，從二十世紀(jì)初開始，那種對浪漫之情的狂熱追求已經(jīng)走到窮途末路，蛻變?yōu)樯钌畹奈遥閻矍閹砹艘环N陰暗的懷疑主義態(tài)度。

在他看來，社會態(tài)度是變化的，作家必須擁有對這些動態(tài)時刻保持警覺的文化觸角。否則，他寫的東西就有可能成為古董。在愛情題材的創(chuàng)作中，社會思潮變化所帶來的影響尤其明顯。

編劇兒彌（化名）告訴雪豹財(cái)經(jīng)社，一些被網(wǎng)友吐槽“假”“懸浮”的愛情故事，其實(shí)都是他們在真實(shí)訪談中遇到過的素材。但由于影視創(chuàng)作周期長，社會觀念變化快，“在前期的創(chuàng)作中，很難預(yù)判到一個能夠立得住的東西”。

愛情市場不景氣，很多寫小甜劇的編劇開始寫小程序短劇。

在鳶尾看來，兩個人分分合合的故事來來回回就是那些事兒，短劇的體量正合適。這些故事沒有什么創(chuàng)新，主打的就是一個“爽”字，在創(chuàng)作中也不需要什么感情，幾乎都是技巧和套路。

星蓮影視董事長湯攀晶此前在與雪豹財(cái)經(jīng)社對話時表示，這幾年一個明顯的趨勢是，女性尋找安全感的方向由向外轉(zhuǎn)為向內(nèi)。

過去，不少人希望有一個外在的力量給予自己安全感；但現(xiàn)在，越來越多女性認(rèn)識到，只有自己更優(yōu)秀才能獲得真正的安全感。在做感情題材、尤其是愛情題材時，必須充分考慮到這一點(diǎn)。

但她仍然選擇了以情感劇作為未來努力的方向。星蓮今年推出的古裝愛情劇《長相思》豆瓣評分7.8，全網(wǎng)播放量僅次于《狂飆》（云合數(shù)據(jù)）。在湯攀晶看來，對美好感情的向往始終存在，這是人類正常的情感需求。

制片人君雁也依舊沒有放棄尋找愛情故事的努力。“好的愛情片依舊是市場上稀缺的作品，只要能做出來，肯定能吸引到受眾。”至于用什么樣的語境和方式，講述一個能讓觀眾接受的愛情故事，確實(shí)非常考驗(yàn)創(chuàng)作者的能力。

她以自己身邊的朋友為例：大家并不是排斥愛情題材，而是市面上缺少能讓他們進(jìn)入影院的片子。“很多情侶也不是沒考慮過在情人節(jié)、七夕節(jié)看電影，但上映的片子往往太喪了，并不適合節(jié)日的氛圍。”

網(wǎng)友們雖然不看好《花束般的戀愛》的國內(nèi)翻拍，但熱衷于自己書寫改編故事。從北京到上海，從阿那亞到烏鎮(zhèn)，各個地方版本的“花束般的戀愛”流傳于互聯(lián)網(wǎng)的各個角落。

電影《花束般的戀愛》在日本上映時，編劇坂元裕二曾表示，“雖然我已經(jīng)54歲了，還是最愛寫愛情劇”。在他看來，愛情劇難寫的地方在于無法用眼睛看到一個人的內(nèi)心——什么時候喜歡上一個人、什么時候產(chǎn)生了距離感。

這些幽微的人物關(guān)系背后，隱匿著生活的真相。