作者丨高越? ?來源|雪豹財經社

4月19日的首個機器人馬拉松，20個大大小小的機器人上演了一場略顯滑稽的比賽。有的橫沖直撞碰壞了圍擋，有的晃晃悠悠走不準直線，還有的剛起步就一屁股坐在地上。

這仿佛是一種隱喻：當火熱的AI被各個賽道擁抱，比夢想更先落地的，可能是略顯冰冷的現實。

在各個平臺上大量涌現的AI短劇也不例外。它們大多以奇幻、玄幻與科幻題材為主，普普通通的職場打工人可以幻化成各種動物，或者去另一個世界送外賣，甚至作為巨變下的幸存者進入未來世界。

2025年下半年，將迎來AI短劇的井噴。但在風風火火的熱鬧之下，更多的是59分的作品和空空如也的錢袋。

59分的“PPT式短劇”

真刀真槍嘗試之后，短劇制作人、導演周鑫（化名）發現，AI短劇跟他想象中的不太一樣。

為了做出一部職場奇幻AI短劇，周鑫的團隊投入大量人力、精力和資金。他們購買了市面上幾乎所有AI工具的會員，但往往要抽二三十次才有一個勉強過關的鏡頭。AI工具畫的分鏡不理想，周鑫只好找一個人專門負責畫分鏡，前后畫了幾百張。

半個月左右，6集成品，成本大約六七萬元。

但這部作品里充滿了bug。只有大場景看起來夠酷炫，其他幾乎全是短板：人物AI味太重，說臺詞時光發聲音不動嘴，劇情幾乎全靠后期配音推動。比起短劇，它更像是一個配音秀。

“實際效果只有構想的三成左右。”周鑫說。

AI工具生產的“59分作品”并不少見。很多觀眾調侃，AI短劇演員不會塌房、但會面癱。還有人將鏡頭不流暢、節奏奇怪的作品評價為“PPT式短劇”。

陳嵩（化名）的影視制作公司主要拍企業廣告片、宣傳片，從去年開始嘗試短劇，主要是古偶、霸總題材。今年，陳嵩發力AI短劇，想走類似于《三體》的科幻路線，一共8集，每集四五分鐘，“幾乎每天都在爆肝制作”，陳嵩和團隊自認為制作精良，能爆出火花。

這部短劇第一集在抖音等平臺上線后，點贊量有7000多，隨后一路走低，最后一集只有200多贊。雖然有人在評論區說這是他看過“最自然、最有大片感”的AI短劇，但并沒有多少人觀看。

?社交平臺上的AI短劇

圖源：小紅書

有十幾年影視行業從業經驗的宋方用（化名）專門成立了一個團隊，招聘了兩名有AI經驗的員工自學各種AI工具，還招了一個AI運維，專門測試不斷更新的功能。但AI短劇的開工之日，卻被一再推后。

宋方用發現，AI功能更新迭代的頻率太快。很多時候，AI短劇剛做完，新功能就出現了，甚至作品還沒出來就有了新功能，這意味著他們的作品還未上線就已過時。宋方用的小團隊把所有時間都花在了學習新技術上，到現在都沒能有一部成品短劇問世。

看過大量AI短劇后，宋方用發現了一個讓他更悲觀的事實：這些AI短劇都稱不上是真正意義的短劇，它們只是為了使用AI技術才去進行創作，并在創作過程中不斷舍棄、放低預期。

“就像是為了醋，包了一盤餃子。”宋方用告訴雪豹財經社。只聞其名未見其形的AI短劇風口，摻雜了太多從業者的美好想象。

風口正熱，冷水已至

陳嵩曾問過一位同行，是否準備做AI短劇。對方反問：現在還有誰不做AI短劇嗎？

也是在那一刻，陳嵩下決心親自試試水深淺。

很難說出一個準確的時間，但行業內幾乎每家公司都在嘗試AI短劇，唯恐腳步慢了落于人后。

業內流傳著太多令人振奮的故事：在全網拿下5000萬播放量、抖音原生端收益超30萬元的《興安嶺詭事》導演丁寬透露，11集篇幅耗時3個月完成，制作成本只有實拍的一兩成；《我在另一個世界送外賣》的導演高鵬飛則表示，AI承擔了70%～80%的工作量，原本需要一兩百萬投資的劇，成本減少了90%。

按照業內平均水平測算，依靠AI工具制作短劇，成本通常只需要實拍的兩三成，最少只要一成。

陳嵩一直想拍科幻短劇，AI降低成本讓這個夢想看起來觸手可及。宋方用的設想則是由真人拍攝大部分劇情，制作成本高的大場面用AI制作。

《中國微短劇行業發展白皮書（2024）》顯示，2024年，中國短劇市場規模同比增長34.9%至504.4億元，首次超越同年的電影票房。

但高鵬飛聽說，去年有些同行投的5個項目，有4個都在賠錢。在他看來，AI才是新的風向。

抖音先后推出《無名特攻隊》《玄幻：從拉二胡開始》等AI短劇，快手也有《山海奇鏡之劈波斬浪》《新世界加載中》《浮夢吟》等作品。

抖音和快手舉辦了各種AIGC短劇比賽，在社交平臺上的短劇比賽群里，隨處可見“求組隊”的創作者。按照雙方推出的AIGC短劇扶持計劃，抖音為精品短劇提供單部15萬、30萬和50萬元不等的保底收益，快手針對合作項目參投比例達到50%。

傳統影視公司紛紛入局AI短劇，比如博納影業的《三星堆：未來啟示錄》；劇樂部影視、白丁影視和九州文化聯合出品、改編自馬伯庸同名小說番外的《大沖運》；華策集團短劇團隊制作的《我在冷宮忙種田》。

一些小型創作公司也在發力AI短劇，比如灼見智能的《35歲社畜默示錄》登上春節期間抖音短劇熱播推薦榜，觸飛瑞拓的《白狐》號稱“國內首部全AI流程微短劇”。

但火熱的風口之下，被潑冷水的人為數不少。探索至今，入局者們仍然被難以逾越的問題困住。

誰能拿到船票？

最大的技術難題是主體一致性。

由于AI短劇是文生圖-圖生視頻，人物主體很難保持一模一樣，說話對口型也常穿幫。畫面中的環境和其他主體也經常出現不一致的情況。宋方用告訴雪豹財經社，目前沒有任何一個模型和工具能夠徹底解決這個問題。

此外，影視作品講究鏡頭語言，“場景切換、氛圍制造，節奏呈現，都要靠鏡頭的推拉搖移去實現，而不是用AI做成動畫PPT”。

除此之外，在實際學習和操作中，宋方用發現，AI適合科幻、玄幻和奇幻題材，想要劇情好看，往往需要導演有超現實的創意和腦洞。但AI工具畢竟是人基于現實邏輯去訓練的，這些腦洞通常很難被AI工具所理解，也就無從實現。

多位短劇從業者告訴雪豹財經社，現在的AI技術可以制作一個精良的兩三分鐘AI短片，但想要制作一個總時長100分鐘、有故事線的短劇還達不到標準，更看不到商業化的可能。

一位資深短劇從業者告訴雪豹財經社，即使短劇節奏已經很快了，很多觀眾仍然習慣以1.5倍速觀看。他們不在乎視覺效果，而是更看重臺詞和劇情推進。因此，相比起短劇，AI更適合制作成本更大的項目，比如網絡電影和電視劇。

這意味著，成本低、制作周期短的AI短劇，更像是為AI影視作品試錯鋪路的“炮灰”。

從業者們的集體判斷是，如果AI技術在一年內有突飛猛進的變化，AI與短劇也許能碰撞出更多可能。只不過，提前布局需要大量資金、人才和試錯空間。

更有機會跨過高門檻、拿到未來船票的，是大型傳統影視公司。博納影業成立了AIGMS 制作中心，并表示繼《三星堆：未來啟示錄》后，未來將繼續制作有關故宮、兵馬俑、樓蘭、喜馬拉雅等其他古文明IP的作品。華策集團也已成立AIGC應用研究院。

類似《興安嶺詭事》這樣觸碰到商業化可能的短劇團隊，也有底氣繼續摸索。導演丁勇透露，他們想主打男頻市場，圍繞地域IP、民俗題材推出《哀牢山詭事》《豐都詭事》系列，形成一種近代奇幻風格。這也是當前最被觀眾接受的AI短劇題材。

但更多創作者只能是草草嘗試、草草退場。

周鑫決定放棄AI短劇，回歸到真人實拍的傳統制作中來。宋方用則決定更加謹慎地使用AI，先嘗試著加入幾個AI大場景，再做后續打算。他們仍然相信，AI短劇的風，能把人吹到想象空間更大的遠方。

只不過，這個遠方，并非人人都可抵達。

封面來源丨《片場風云》劇照